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都梁是写潜伏的作家，我抱着强烈的期待读了狼烟北平我觉得，不失望。
最大的收获是长知识啊。
我知道“熬鹰”这个词的由来，北京怎么选的警察，如何鉴别古玩，琉璃厂，大栅栏，城门，街，胡同，广和戏院的池座、大墙、军警弹压席，报纸，小吃，玩儿的各种“虫儿”（养鸟、养虫、养鱼），喝茶，逛天桥儿，拉洋片儿，骂大街的都能成为一种表演，天桥八大怪，吃混合面，吃瞪眼儿食，拉车穿号坎儿，五子登科（房子、条子、票子、车子、婊子），钱兑换（袁大头换伪币，伪币换法币，法币换金圆券），学生请愿（抵制日货）、为29军募捐，帮会，复兴社，军统保密局，特务，戴笠、毛人凤，暗杀组织，天津卫混混（起哄、架秧子、挨揍）和北京流氓地痞（决斗、单挑、打群架），大蓉和同化的历史观等，真是长知识！这都是北京的民俗、民风，也是京味儿小说的一个特色。说实话都梁走的是老舍先生的路数，可是和老舍先生不同。老舍的京味儿小说有味道，其原因大致有三点：语言、人物、风俗。这风俗一条，都梁的作品里面出现的多，比老舍的多。老舍先生的作品里没有大段的有关民俗的描写，没有打断行文的交代，像博物志。一利和一弊都挺明显。有味道有内涵，闲的味儿浓，同时也不流畅，断续的。
民俗说过了，就说说语言。老舍的语言，被说成是特色的“京味儿”幽默语言，有老北京的地域特色。狼烟北平里的北京话主要体现在拉车的文三儿身上。另外的主要人物都不是北平下层的老百姓了。文三儿的性格是个典型的小市民，没有斗争性，没有反骨，爱占小便宜，惜命，又爱讨大辈儿，吹牛。喝酒之后说话吹牛不上税，自己充个“爷”文三儿和被人的对话里面都是俏皮话和歇后语，读起来觉得优缺点贫气。这种语言，估计就是老舍先生说的，幽默过了头，过于“油滑”了。除了文三儿的话之外，还有就是两者比较有知识的，受过高等教育的中国共产党地下工作者方景林（巡警）、国民党保密局特工徐金戈，燕京大学的女学生，大学教授，聚宝阁的老板，京剧名角，这些人的语言都比较符合人物身份，都梁也是很有文字功底的，我很佩服。
最后是人物了，小说里面的人物也是一大特色。都梁和老舍先生都选择了老北京城里最有生活的、最新鲜的底层人物——杨车夫。老舍先生的骆驼祥子，都梁的文三儿，各具特色。或许性格不同，沉默寡言的祥子与满嘴贫气的文三儿，都是成功的。狼烟北平里的人物不以文三儿为主，我也说不清，哪一个是主要人物，倒像是老北平的一个众生相。这些任务纷至沓来，你方唱罢我登场，我看到的倒不是北平到北京的历史变迁，相反，我倒是深深地感到，不管历史如何流转，老北京里总有什么是不变的东西。