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戛纳电影节是每年5月下旬举行，因此还有半年的时间可以慢慢筹划。因为在去参加戛纳影展之前林俊秀还要面对一个“毕业事件”，那就是他即将从东京大学文学部毕业了。东京的大中小学都是在每年3月举行毕业典礼，然后4月举行开学典礼，因此林俊秀的大学生活还剩下最后不到4个月的样子。论文答辩业已完成，林俊秀自然是拿到了A等的评价，顺利拿到文学士的学位。
纵观林俊秀的大学成绩，基本都在A到A+之间，虽然和那些动不动就是A+或S的优等生不能比，但是他的成绩在整个东大毕业生里也算是优等生范畴了。原本文学部这边还打算授予他文学部优秀毕业生的头衔，但是被林俊秀婉拒了。优秀毕业生这个头衔放到别的毕业生头上那可是好事，但是对林俊秀来说就完全没有必要了。
而在东大毕业之后，有好几个老师都在询问林俊秀是否打算报考本校的大学部（研究生）。如果林俊秀打算继续在日本国内求学的话，那么林俊秀可选的大学就是东京大学和京都大学了。为了防止自家毕业生跑到对家大学去念研究生，尤其是还如此知名的毕业生，东大方面还是稍微释放了一点善意。
不过林俊秀已经明确表示自己不会在国内念研究生了，因为林俊秀当初决定念东大其实就是为了打造自己的人脉。现在自己的人脉已经有了，再念下去也就没有意义了。而且在日本国内研究电影岂不是缘木求鱼？就日本现在的电影市场和电影工业，林俊秀觉得还不如去隔壁的韩国求教呢。
虽然好莱坞的电影总在世界的某些地方被批评，但是不可否认的是，美国的电影工业的确是值得全球电影人学习的。因此林俊秀打算申请的美国的电影专业，而能够选择的学校也就是NYU（纽约大学）、USC（南加州大学）和UCLA（加州大学洛杉矶分校）。
林俊秀首先排除掉的就是NYU，纽约和NYU几乎是美国艺术电影的大本营，这里的导演压根就不是冲着上映去拍电影的，他们只希望自己拍出来的电影能够被博物馆收藏。而林俊秀显然是商业片导演，和这群搞艺术的是混不到一起去的。至于UCLA和USC，林俊秀选择是USC。
UCLA和USC比起来还是要偏艺术性一点，USC出来的导演几乎都是商业片的大导演，而且USC的毕业生是出了名的抱团，这对林俊秀未来布局美国电影市场是很有帮助的。至于申请USC的硕士对于林俊秀来说压根不是问题，林俊秀的申请材料在一大帮候选者当中已经是非常突出的一个了，再加上他的财富和名气，USC当然知道该如何选择了。
对于林俊秀从东大毕业这件事，日本的各大媒体还是很感兴趣的。有一些人说日本的媒体圈内没有狗仔队，其实这个说法是错的。日本的狗仔队也是有的，否则《周刊文春》、《FRIDAY》、《女性Seven》等八卦杂志的新闻来源难道都是圈内人主动爆料？
只不过和别的国家比起来，日本的狗仔队算是比较有素质的。首先日本的狗仔不会随便曝光艺人的住址和车牌号，即便拍到了也会主动打马赛克；其次只要不是娱乐圈的人被他们拍到了，哪怕和当事人有关系也会想办法裁剪掉或打上马赛克；最后，狗仔拍到材料之后一般会通知被拍的对象，让他们早点做好应对准备。当然，最后那条对于被拍的艺人到底算不算“好事”，估计也是见仁见智吧。
原本媒体都是联系林工作室，希望工作室这边能够帮忙协调拍摄林俊秀的毕业典礼。但是林俊秀很快就拒绝了，他和东大都是不需要炒作的对象，因此压根看不上这点新闻流量。此外东大的毕业生都是非常傲气的，如果因为拍摄毕业典礼而让其他毕业生对林俊秀另眼看待的话，那林俊秀入学打造人脉的计划就算失败了。
由于林俊秀这边明确表示不会发任何有关自己毕业的新闻，所以媒体才不得不动用狗仔。但问题在于日本的狗仔再嚣张也是不敢去东京大学这种地方闹事的，如果被抓到了，狗仔背后的媒体集团高层都要出来开记者会谢罪。
不过略微有些尴尬的是，《周刊文春》的母公司文艺春秋出版社以及《FRIDAY》的母公司讲谈社都是和林俊秀有良好合作关系的出版社，林俊秀的小说基本都是委托这两家出版社及附属的文学杂志刊登的。两家身为日本最强势的八卦杂志，居然弄不到一点有关林俊秀的毕业消息未免也太尴尬了，于是干脆就放下身段，打算透过关系来让林俊秀主动放一些消息出来。
林俊秀接到相熟编辑的拜托后也有些哭笑不得，但仔细思考之后也知道自己毕业的新闻实在是太具有热度了，如果不主动降温的话就肯定会惹来一些狗仔队铤而走险。而要给自己新闻降温的最好方法就是别让它变成无人知道的秘密，于是林俊秀就答应了文艺春秋出版社及讲谈社的请求，和两家八卦杂志商议如何放新闻出去。
经过三方的协商之后，《FRIDAY》拿到了“林俊秀东大毕业”的新闻，特别是林俊秀还提供了自己大学学业报告书，以此来证明自己不是在东大混日子的；而《周刊文春》则拿到了“林俊秀申请USC”的新闻，目前林俊秀基本已经通过USC的审查和面试，就差林俊秀最终决定了。总之，两家八卦杂志都拿到了各自的消息，准备分两周分别爆料出来。
“今年我们是又有单曲又有电影的，所以这里有不少年底SP的通告邀请你。”小石孝树拿着一叠通告说道。
“富士台的《FNS歌谣祭》和《SMAP×SMAP》、日本台的《日TV音乐节：Best Artist》、朝日台的《Musi Super Live》、TBS电视台的《CDTV特别版：跨年演唱会》和《闪耀！日本唱片大奖》，以及NHK的《红白歌合战》都发来了邀请。这已经是我推掉了许多之后的选择，因为这些都是各大台的王牌节目，要么全部不去，要么就最好全部都去比较好。”
对于日本绝大部分艺人来说，小石孝树手上这叠通告邀约那都是超一线的电视资源。日本早早就有了所谓的新年黄金周，再加上此时是大中小学的寒假期间，因此日本电视台们早就发现了这个时候的收视率比平时要高许多。而由于黄金周天数比较多，而各家电视台能制作岁末特番的王牌电视节目也比较有限，于是大家都会将各自的特番拉开，避免互相抢收视率。
哪怕是在大晦日这种时候，在NHK《红白歌合战》时段，其他电视台都是默认不播什么王牌节目的。而等到《红白歌合战》结束之后，则是由日本第一家商业电视台TBS电视台的王牌音乐节目《CDTV》来接档，而《CDTV》的特番自然就是《CDTV特别版：跨年演唱会》。
《红白歌合战》是4个小时，从12月31日晚八点到凌晨零点；而《CDTV特别版：跨年演唱会》则刚好是1月1日凌晨零点开始，一直持续到清晨4点结束。此时基本上日本人都守夜结束，要么准备睡觉，要么就是准备出门初诣。电视台都将时间安排好了！
“话说《SMAP×SMAP》来凑什么热闹？它们又没有年末特番的。”林俊秀将富士台的邀约拿了出来。
倒不是林俊秀从杰尼斯事务所出来之后就翻脸不认人了，连SMAP的冠名番都瞧不起了。而是相较于其他的节目都是特番，惟独《SMAP×SMAP》是常规番组就有些显眼了。
“这份邀约是从Vernalossom会社转过来的，秋元康桑说他会参加，请你也务必也一起参加。”小石孝树解释道，“秋元康桑还要我转达一句话，这次还涉及到以后的合作，但是需要保密。”
“秋元老师有必要搞得如此神神秘秘的么？”林俊秀皱眉道。
不过林俊秀稍微想了想，他也大概能猜出来是什么合作了。在平行时空位面，AKB48和SMAP的互动可是非常多，甚至可以说是全范围的深度合作。《SMAP×SMAP》可不仅仅是一档SMAP的冠名番组而已，它同时也是富士台在周一黄金档推出的综艺节目，所以绝对不是一般艺人可以随随便便上的节目。
很多时候，《SMAP×SMAP》有时宁可重播自己的精华片段或做一些搞笑策划也不会轻易邀请艺人上节目，但是AKB48在《SMAP×SMAP》的后期可是上了不少次。哪怕是以前的早安少女、SPEED等大热少女组合都没有这个待遇。除了《SMAP×SMAP》之外，已经是日本中生代王牌主持人的中居正广可是带着不少AKB48的成员游走在他的节目里。
中居正广这样仔细地携带AKB48可是非常难得一见的，要知道在杰尼斯事务所里，前辈“奶”后辈几乎是明规则了。可是SMAP除了早期“奶”过KinKi Kids之外，后期几乎就没有“奶”过任何后辈，甚至后辈要上《SMAP×SMAP》都很难。由此看来，秋元康肯定和饭岛三智有过什么交易。
既然秋元康明确表示希望自己也去，那么林俊秀当然不能拒绝，于是就将所有通告都接了下来。而得到林俊秀这边反馈的节目组则开始安排录制档期，准备让林俊秀尽早进棚录音。日本的绝大部分综艺节目和音乐节目都是录播的，这主要是在于日本各家电视台的节目编排已经精准到秒，而全日本有读秒能力的主持人是非常有限的，为了避免时间到了而节目没完的播出事故，因此大部分节目都选择了轮播。
除此之外还有个原因就是日本是采用联播网体制，除了NHK可以理论上覆盖日本全境之外，其余的商业电视台由于广播牌照的限制是只能在某个范围内播出的。当然，你稍微超出一点没关系，但是你说我要从东京都超到大阪府那就不行了。因此商业电视台要覆盖日本全国就只能找各地的地方电视台合作，大家一起转播我的节目。
而日本的《广播法》又是继承自美国的立法精神，严格限制媒体过度集中到某一个集团手里，同时各地方电视台还有义务播送本地新闻、教育及公共事务节目。如果是直播节目上联播网的话，万一正在转播这档节目的熊本县发生什么突发新闻，熊本县中断转播之后又等突发新闻播完之后，节目就接不上去了。
事实上，日本的电视联播网没有美国的电视联播网那么严格，日本各大电视联播网绝大部分还是以合作形式加盟的，因此各家加盟台是有很大自由选择联播节目在本台什么时候播出的。如果是直播节目，无疑就是干扰加盟台的时段安排，因此会被一些比较强势的加盟台排斥，故而就选择了录播节目。
曾经有个联播网因为播出由读卖巨人队赞助的读卖巨人相关节目，结果就遭致支持阪神虎队的大阪加盟台的反对。协商无果之下，大阪的加盟台选择退出这个联播网而成为一家独立台。在日本，独立台是很难生存下去的，但是该台就是为了心中所挚爱的棒球队而毅然决然地选择了向死而生。果然整个日本都是很中二的！